Обзор фотокамеры Olympus OM-D E-M5 Mark II. Olympus OM-D E-M5 mark II. Интерактивный тест Обзоры olympus om d e m5 mark

Первое знакомство, обзор, предварительный тест

«Обновленный OM-D E-M5 Mark II превращает отмеченный наградами фотоаппарат в мощный инструмент для креативной репортажной фото- и видеосъемки».

«Благодаря уникальной системе стабилизации и прочному, компактному корпусу даже самые требовательные видеографы смогут легко снимать видео на улице прямо с рук, забыв о дополнительном тяжеловесном оборудовании и не беспокоясь о шумах, размытии и недостаточной освещенности».

«…не говоря уже о функции композитной съемки с разрешением 40 мегапикселей».

«Даже при недостаточном освещении и использовании телефото объектива, усиливающего эффект вибрации, 5-осевая система стабилизации гарантирует резкость любого кадра. Это касается как фото, так и видео: в обоих случаях обеспечивается более высокое качество изображения по сравнению с тяжелыми и неуклюжими зеркальными камерами».

Некоторые статьи нашего раздела начинаются со слов производителя. Это не скрытая и не открытая реклама. Это - повод встретить фотокамеру «по одежке», как ее представляет производитель. А затем, по мере знакомства с героиней теста или предварительного теста, постепенно убедиться в том, насколько верным или не слишком верным было первое впечатление. Считайте, что мы таким образом открываем коробку.

Потом - раскрываем описание камеры на странице с характеристиками. Причем обнаруживаем на этой странице сравнительную таблицу трех моделей серии OM-D - предшественницы E-M5, самой E-M5 Mark II и флагмана серии E-M1.

	Olympus OM-D E-M5	Olympus OM-D E-M5 Mark II	Olympus OM-D E-M1
Дата анонса	8 февраля 2012	5 февраля 2015	10 сентября 2013
Корпус	Магниевый сплав
Защита	Вода / пыль	Вода / пыль / мороз (до −10 °С)
Матрица	16 Мп Four Thirds Live MOC	16 Мп* Four Thirds Live MOC	16 Мп Four Thirds Live MOC
Чувствительность	ISO 100** - 25 600
Автофокус	Контрастный, 35 зон	Контрастный, 81 зона, с возможностью слежения	Фазовый и контрастный, 37 зон
Экспозамер	Многосегментный, 324 зоны
Стабилизатор	Оптический, 5-осевой, ≈ 4,5 ступени EV	Оптический, 5-осевой, ≈ 5 ступеней EV	Оптический, 5-осевой, ≈ 4,5 ступени EV
Экран	3,0 дюйма, OLED 921 000 точек откидной, сенсорный	3,0 дюйма, TFT 1 040 000 точек откидной-поворотный, сенсорный	3,0 дюйма, TFT 1 040 000 точек откидной, сенсорный
Видоискатель	1 040 000 точек	2 360 000 точек
Скорость серийной съемки	до 9 fps	до 10 fps
Видео	1920×1080 30p fps	1920×1080 60p fps
Процессор	TruePic VI	TruePic VII
Затвор	60 - 1/4000 с	60 - 1/8000 с
Карты памяти	SD/SDHC/SDX
Wi-Fi	совместимость с Eye-Fi	встроенный модуль
GPS	нет
Размеры, вес	121×90×42 мм 425 г***	124×85×38 мм 496 г***	130×94×63 мм 497 г***
Цена, корпус	T-7857683	≈ 62 999 руб.	T-10498016

* C возможностью композитной съемки (в этом режиме матрица во время выдержки
делает 8 микроперемещений, в результате чего позволяет получить
снимки с разрешением 40 Мп, 7296×5472 писелей).

** ISO 100 в режиме пониженной чувствительности, в штатном режиме - ISO 200.

*** С аккумулятором и картой памяти.

Как видите, Olympus OM-D E-M5 Mark II имеет больше общих черт с флагманом E-M1, чем с предшественницей. В частности, это касается цены. Хотя по поводу цены вопрос не совсем простой: на презентации было отмечено, что цена E-M5 и E-M5 Mark II в евро одинакова, E-M5 Mark II должна безболезненно для покупателей заменить старую модель. Однако в России E-M5 будет стоить тысяч на 30 дешевле - пока продаются старые запасы, привязанные к докризисному курсу евро. Поставки E-M5 Mark II уже будут привязаны к новому курсу, так что именно у нас цена старой и новой камер будут сильно различаться.

Дизайн, управление, «киты», аксессуары

Если камера была в руках всего пару часов, лучше не делать окончательных выводов, первые ощущения не всегда верные. Но пока есть только они, первые, больше делиться нечем. Так что попробуем разобраться, насколько удачным вышел дизайн E-M5 Mark II, с минимальными данными. Просто расскажем, что сейчас известно про камеру.

	Если сравнивать «тушки» E-M5 и E-M5 Mark II, несложно заметить, что слева от объектива (внизу) появился репетир диафрагмы, а слева (вверху) - разъем синхронизации системы вспышек. Кроме того, добавилась морозоустойчивость, но внешне она никак себя не проявляет. Очень хотелось бы, чтобы «проявилась» встроенная вспышка, но ее нет. Здесь Olympus впадает в грех под названием «крутым камерам встроенная вспышка не нужна». Мы этот грех уже разбирали на примерах Nikon D750 и Canon 6D. Не в пользу последней.
	Камера выпускается не только в черном, но и в серебристом исполнении - дань еще одному варианту классики. В России будут продаваться по крайней мере два «кита» с разными объективами: M.Zuiko ED 12-50mm 1:3.5-6.3 (ориентировочная цена комплекта 69 999 рублей). M.Zuiko Digital ED 14-150mm 1:4.0-5.6 II (ориентировочная цена комплекта 79 999 рублей).
	Откидной поворотный экран для фотокамер Olympus - редкость. Честно говоря, не припомню модели, оснащенной именно откидным поворотным, но это не так важно. А важно, что производитель позиционирует E-M5 Mark II как классную видеокамеру. И, соответственно, экран фото-видео-камеры должен иметь максимум степеней свободы.
	На задней панели сверху мы видим еще одну функциональную кнопку в обрамлении переключателя режимов. В остальном оформление панели также минималистично, как и у простой «пятерки», E-M5. Сверху у нее были расположены кнопки Play и Fn, а внизу - рычажок включения/выключения камеры.
	Вид сверху вызывает приятное удивление: количество управляющих колес - два, количество функциональных кнопок - четыре. Это замечательно, хотя возникает вопрос - как быстро можно освоить такое количество Fn-кнопок? Ведь они меняют разные параметры при прокручивании основного и дополнительного колеса. Короче, схема управления E-M5 Mark II - продвинутая. У OM-D E-M5 тоже было два управляющих колеса, но только одна функциональная кнопка.
	Зато диск выбора режима почти не отличается от диска OM-D E-M5. Основа: i-Auto, PASM, видео, ART (эффекты), SCN (сюжетные программы). Единственный новый режим - это PHOTO STORY (создание коллажей).
	И, разумеется, E-M5 Mark II обеспечивает совместимость с аксессуарами Olympus для серии OM-D: батарейным блоком HLD-8; подводным кейсом PT-EP13 (глубина погружения до 45 м); съемной рукояткой ECG-2; компактной электронной вспышкой FL-600R; коллиматорным прицелом EE-1 и др.

• Если ее предшественница E-M5 позиционировалась в середине линейке OM-D, то E-M5 Mark II по возможностям и цене вплотную приближается к флагману E-M1.
• По некоторым позициям E-M5 Mark II даже превосходит флагман - оснащена более подвижным экраном, более совершенным стабилизатором, обладает меньшим весом. Но в чем она точно проигрывает E-M1 - в эргономике, в удобстве корпуса. Впрочем, здесь с E-M1 очень сложно состязаться, его корпус фантастически удобен. Это не только мое мнение, такого же придерживаются с десяток моих знакомых фотографов, которые владеют E-M1 или тестировали эту камеру. Что касается эргономики E-M5 Mark II - она просто хороша, замечательна, как у многих других фотокамер. Это можно сказать после первого знакомства. После недельного или двухнедельного тестирования мнение может измениться.

Olympus OM-D EM-5 Mark II и конкуренты
	Fujifilm X-E2	Fujifilm X-T1	Olympus OM-D E-M5 Mark II	Panasonic Lumix DMC-GH3	Sony Alpha 7
Матрица	16 Мп APS-C CMOS BSI	16 Мп APS-C CMOS BSI	16 Мп Four Thirds Live MOS	16 Мп Four Thirds Live MOS	24 Мп Full Frame CMOS
Чувствительность	200 - 6400 до 25 600*	200 - 6400 до 51 200*	200 - 25 600	125 - 3200 до 25 600*	50 - 25 600
Дисплей	3″ TFT 1 040 000 фиксир.	3″ TFT 1 040 000 откидной	3″ TFT 1 040 000	3″ OLED 614 000 откидной, поворотный, сенсорный	3″ TFT 921 000 откидной
Видоискатель	OLED 2 360 000	OLED 2 360 000	TFT 2 360 000	OLED 1 744 000	OLED 1 359 000
Стабилизатор	нет	нет	оптический 5-осевой	нет	нет
Серийная съемка	7 fps	8 fps	10 fps	20 fps	5 fps
Видео	1920×1080 60p	1920×1080 60p	1920×1080 60p	1920×1080 60p	1920×1080 60p
Размеры, вес	129 × 75 × 37 350 г	129 × 75 × 37 440 г	129 × 90 × 47 496 г	124 × 85 × 38 550 г	133 × 93 × 82 470 г
Ориентировочная цена	T-10548231	T-10687078	Ориентир. 62 999 руб.	T-8459250	T-10542303

* - в расширенном режиме.

Презентация Olympus OM-D E-M5 Mark II

Как уже было сказано, знакомство с Olympus OM-D E-M5 Mark II у меня пока шапочное - хотя на презентации удалось основательно «пощупать» камеру, но знакомство продолжалось всего пару часов. Это недостаточное время, чтобы создалось устойчивое разумное мнение. Все это время думаешь об одном - как сделать тестовые кадры не в лаборатории, а в незнакомом помещении? Так что про особенности камеры сейчас буду рассказывать не я, а представители Olympus. Возможно, по ходу рассказа я смогу добавить что-то вменяемое. Сначала о рынке и целевой аудитории. Да, кстати, слайды презентации при желании можно увеличить (кликнуть).

	Справка : ILC (Interchangeable-Lens Cameras) - это общее множество зеркалок (DCLR) и беззеркалок или «системных камер» (CSC). По данным Olympus, рынок ILC показывает следующий тренд: В общем множестве ILS доля зеркалок постепенно снижается. В 2009 в мире продавалось 10,5 миллонов ILC и почти все они были зеркалками. В первом квартале 2014 года из примерно 15,4 миллионов ILC на долю беззеркалок приходится 4,2 миллиона. Это примерно 27%. Далее, по прогнозам, количество продаваемых зеркалок будет снижаться, а количество продаваемых беззеркалок держаться на уровне примерно 4,15 миллионов. То есть доля беззеркалок будет расти. Поживем - увидим!
	Доля беззеркалок Olympus за два последних года выросла с 10% до 15% (примерно). Я не буду комментировать эти цифры, поскольку: У меня нет оснований не доверять данным Olumpus. Но при этом я прекрасно помню, что на пресс-конференциях и презентациях производители всегда демонстрируют свои немалые успехи. Здесь ключевое слово «всегда». Если в соседних залах идут пресс-конференции двух конкурирующих компаний, каждая из них докажет, что ее дела намного лучше, чем у конкурента. Чтобы разобраться, под каким углом преломлена информация, надо быть очень хорошим знатоком рынка (это не про меня). Но в любом случае данные каждого производителя интересны - как минимум дают часть общей картины.
	Olympus не выпускает камеры «для всех». У каждой модели есть своя целевая аудитория. Что касается беззеркалок, которые в Olympus предпочитают назвать «системными камерами» (CSC - Compact System Cameras), здесь деление идет по двум группам. Камеры серии PEN считаются «женскими», а OM-D - «мужскими».
	C другой стороны, OM-D E-M5 Mark II - представитель «среднего класса». В том смысле, что флагман E-M1 нацелен на профи или сверх-увлеченных любителей, E-M10 - успешных людей, увлеченных фотографией. А E-M5 и E-M5 Mark II - на фотографов-энтузиастов. Это и есть «средний класс».
	C третьей стороны, фото-энтузиасты, в уточненном виде, это: И женщины, и мужчины! От 30 лет! Активные. Любящие фотографировать, например, природу. Их вдохновляют замечательные виды, и они стремятся создать замечательные фотографии. При этом они больше думают о самой фотографии, а не об использовании фототехники. При съемке видео эти люди не совсем уверены в своем мастерстве. P. S. Перевод не совсем точный. Если качество перевода не устраивает, читайте по-английски.

Теперь нам понятно, под каким «соусом» OM-D E-M5 Mark II появляется на рынке, и можно перейти к особенностям самой камеры. При этом нам хотелось бы озвучить такой момент: в этой статье наши комментарии немногословны и не особенно критичны. Можно придерживаться позиции «в теоретическом споре я всех победю» и в итоге получить многостраничную баталию, вроде тех, что порой разворачиваются на нашем форуме. Но мы придерживаемся гораздо более простой позиции - мы разрабатываем вменяемые тесты, тестируем камеры, выкладываем материалы, оценки. Это наш главный аргумент. А ловить представителей той или иной компании в недостаточно объективном освещении фактов - глупо. Разумеется, они придерживаются стратегии «говорить только правду, ничего, кроме правды, но не всю правду». Было бы забавно услышать от Olympus доводы, защищающие позиции зеркалок Nikon. Или Canon.

	OM-D E-M5 Mark II (как и E-M1, как и E-M5) оснащена 5-осевым стабилизатором - который «гасит» перемещения матрицы в трех декартовых измерениях и, кроме того, стабилизирует вращательные движения матрицы, когда оптическая ось перемещается вверх-вниз, по ходу часовой стрелки и обратно. Производитель заявляет, что стабилизатор OM-D E-M5 Mark II еще совершеннее, чем у камер-предшественниц, что он самый эффективный оптический стабилизатор изображения в мире. Не думаю, что Olympus здесь лукавит. Когда мы , наш тест показал эффективность на уровне 4,5 ступеней (производитель обещал потребителям от 4 до 5 ступеней; наш тест стабильно дает результаты, которые отличаются от результатов теста CIPA не более, чем на 1/3 EV).
	Пока сложно сказать чем отличается «улучшенный 5-осевой стабилизатор E-M5 Mark II» от «5-осевого стабилизатора E-M1 или E-M5». Возможно, улучшенный стабилизатор эффективнее на треть или четверть ступени. Измерить такой небольшой прирост непросто, но будет интересно «прогнать» E-M5 Mark II по нашей методике. И в любом случае 5-осевой стабилизатор Olympus - самый эффективный из всех, что попадали в нашу лабораторию. Обычно нам встречаются 3-ступенчатые экземпляры.
	Вторая особенность E-M5 Mark II - морозостойкость. Это гарантированная способность работать при минус 10 по Цельсию. Насколько помню, в позапрошлом году коллеги в Мурманске испытывали OM-D EM-1 при температурах гораздо более низких, ниже минус 20 - точно. В сумме с компактными размерами и легким весом, защитой от влаги и пыли, морозостойскость образует понятие «Полностью защищенная компактная система». Почему это важно - представители Olympus уточнят в интервью в конце статьи.
	Третья особенность или «очень высокое качество видео в ваших руках» обеспечивается такой логической цепочкой: Сегодня многое видеоператоры освоили зеркальные фотокамеры для съемки видео. Но зеркалки здесь использовать неразумно - они слишком тяжелые и громоздкие. На их фоне камеры OM-D кажутся небольшими и легкими. Не только кажутся - они такие и есть. Уникальный стабилизатор и пыле-влаго-морозо-защищенность делает их просто незаменимыми. Видеооператор может вести съемку в любых условиях. И у него не отвалятся плечи, руки и ноги (от усталости). 4К - на сегодняшний день слишком тяжелый формат (1 час видео - от 100 до 400 ГБт). Сегодня разрешения Full HD 60p с запасом хватит не только для любительского, но и для профессионального видео (на съемке свадебных церемоний, например).
	Четвертая особенность - возможность видеть кристально чистое изображение в любой ситуации. Эту возможность предоставляет улучшенный видоискатель (у Mark II вдвое больше точек, чем у E-M5). Эту возможность предоставляет улучшенный экран. У Mark II количество точек экрана увеличилось почти вдвое, и при этом он стал не только откидным, но и поворотным.
	И, наконец, пятая особенность E-M5 Mark II - возможность с помощью 16-мегапиксельной матрицы создавать 40-мегапиксельные изображения. Разумеется, это не простая интерполяция, а довольно хитрые перемещения матрицы во время выдержки. И, что самое удивительное, - это работает! Причем очень хорошо работает. Подробности - в тестовой части этой статьи.
	А пока достаточно сказать следующее: увеличение разрешения досигается за счет 8 микро-перемещений матрицы в течение выдержки. При этом камера должна быть неподвижна, желательно, стоять на хорошем штативе. Иначе, даже при малейшем смазе, эффект от микроперемещения матрицы пропадет. Механизмы стабилизации и намеренного перемещения матрицы тесно взаимодействуют. Пожалуй, можно сказать, что это один механизм, работающий в разных режимах.

Небольшой тест - шумы

Конечно, одним из первых возникает вопрос - насколько хорошо камера справляется с шумами. Заявления производителя, как бы они ни звучали - радужно или сдержано - требуют проверки. В одном из материалов Рунета я прочел такое утверждение: «… даже матрица E-M5 Mark II осталась той же, что и у E-M5». Может быть и так, но по короткому знакомству с новой камерой у меня создалось впечатление, что она шумит меньше, чем E-M1 и E-M10 (камеры, которые я неплохо изучил). Так что, возможно, матрица у E-M5 Mark II все же новая, а старым осталось только разрешение. Также возможно, что более совершенным стал шумодав. Впрочем, судите сами: в таблице ниже представлены кадры, снятые с чувствительностью ISO 800 - 3200 - 6400 в врехнем ряду и ISO 10 000 - 16 000 - 25 600 в нижнем.

Olympus OM-D EM-5 Mark II тест «шумы»
Клик на каждом фрагменте раскроет окно, где он будет представлен в 6 вариантах: В верхнем ряду - с чувствительностью 800 - 3200 - 6400 В нижнем ряду - с чувствительностью 10 000 - 16 000 - 25 600

Поскольку «проявить» RAW-кадры E-M5 Mark II пока нечем (еще нет доступной программы или плагина), мы привели только «вырезки» из JPG. Но общий вывод можно сделать и по JPG - уровень шумов даже на ISO 25 600 весьма достойный. На некоторых фактурах он мало заметен, на некоторых более заметен, но, повторюсь, шумовая картинка, которую дает E-M5 Mark II, всесьма достойная. Честно говоря, очень хочется сравнить лабораторные снимки E-M5 Mark II, Sony Alpha 7 и какой-нибудь зеркалки. Лаборатория отличается от «натуры» тем, что кадры делаются в одинаковых условиях, различия видны очень хорошо.

И еще небольшая ремарка. Некоторые кадры, сделанные на ISO 800 немного смазаны - например, второй тестовый кадр (красная ткань с вышивкой) был сделана на выдержке 1/5 секунды. Этого даже с 5-осевым стабилизатором недостаточно, чтобы не было небольшого смаза. Так что некоторые кадры ISO 800 надо было бы забраковать, но мы их оставили, чтобы все тестовые блоки содержали один и тот же набор ISO. Если снимок ISO 800 вызовет у вас нехорошие чувства, смело его не замечайте - это дело рук фотографа, а не вина E-M5 Mark II. Но, поверьте, на презентации делать тестовые кадры не так просто.

Небольшой тест - режим 40M Hi Res Shot

В презентации Olympus сообщение о 40-мегапиксельном режиме 40M Hi Res Shot было выведено на почетное последнее место. По правилу the last but not least, или чтобы небольшое напряжение аудитории дошло до нужной кондиции.

Фотограф и журналист Евгений Уваров - «фото-атташе» Olympus - продемонстрировал, насколько хорош режим 40М. Добавил, что: «Кадры, сделанные в этом режиме, прекрасно «тянутся». То есть увеличивать их можно до 600-700 процентов и получать готовые билборды на маленький небоскреб. И добавил, что «тянутся» они так хорошо, поскольку «пиксели не имеют краевых эффектов». Для любителей фотоувеличения это, возможно, что-то говорит, но мне показалось какой-то смесью физики и лирики. Возможно, я не прав. В любом случае Уваров дал режиму 40М восторженную оценку. Уварова я знаю очень давно, и знаю, что лукавить он не будет, в худшем случае скажет не всю правду. А после его восторженной оценки было интересно убедиться в достоинствах режима 40M самому. Выводы - чуть позже, сначала просмотрите, какими вышли результаты самоубеждения:

Olympus OM-D EM-5 Mark II режим 40M Hi Res Shot
Клик на каждом фрагменте раскроет окно, демонстрирующее: слева - обычный снимок E-M5 Mark II (16 мегапикселей); справа - тот же снимок в высоком разрешении (40 мегапикселей). Найдите 10 отличий.

Думаю, после просмотра этой таблицы ни мои рекомендации, ни рекомендации Евгения Уварова не нужны, снимки говорят сами за себя. Разумеется, все они в нетронутом виде выложены в блоке скачивания результатов теста - только в варианте JPG.

Здесь также будет очень интересно сравнить снимки E-M5 Mark II и, допустим, 36-мегапиксельной Nikon D810. Думаю, это произойдет довольно скоро. И ко времени тестирования хотелось бы дождаться выхода программы или плагина, которые позволят проявить RAW от E-M5 Mark II.

Olympus - интервью

На презентации Olympus OM-D E-M5 Mark II, кроме представителей московского отделения компании, выступал Флориан Хассельманн (Florian Hasselmann), менеджер проектов Olympus. И хотя в течение презентации и после нее, во время тестирования, было немало разговоров, в основном о технике, у нас также появлилась возможность побеседовать «один на один» с г-ном Хассельманном и Павлом Гуровом - директором департамента фото и аудиотехники «Olympus Москва». Не только о технике.

Вопросы для интервью я набросал, отталкиваясь от других интересов: мне было любопытно узнать, как компания строит производство высококлассной техники. Причем в течение немалого срока, целой эпохи, с 1919 года.

Японские производители мыслят немного не так, как европейские и американские. Это я когда-то понял, читая статьи Владимира Цветова, и позже, когда довелось побывать на японских фабриках. В действиях японских инженеров и руководителей всегда читается философия, которую европейцам, думаю, не дано понять до конца (как и японцам не дано понять нас). Но по крайней мере можно попытаться, можно составить некую проекцию их мира. И хотя Флориан Хассельманн и Павел Гуров - не японцы, они (просто по долгу службы) должны были в какой-то мере «пропитаться» японским видением вещей.

Ответы Флориана и Павла дополняли друг друга, и поэтому, чтобы не усложнять материал, я свел их к единому целому. В данном интервью вопросы задает iXBT, а ответы дает Olympus.

iXBT: Отчасти это комплимент, отчасти - объективная информация. Olympus - компания, которую можно назвать лидером в поисках нового образа фототехники. Мы имеем в виду исключительно удачные дизайнерские и технические решения, эргономику. Ваши камеры необычны. Разработка таких продуктов требует не просто нестандартных решений, а целой системы взглядов, философии. Вопрос : если у Olympus философия или система взглядов? Если да, можно ли ее коротко обрисовать?

Olympus: Спасибо за этот вопрос, потому что всегда приятно, когда пытаются понять, для чего и почему компания производит ту или иную продукцию. И мы, действительно, компания, которая имеет собственную философию, которая многие годы, с момента создания наших первых камер, старается идти собственным путем.

Olympus никогда никого не копировал, мы никогда не думали так: «О! Кто-то делает такую вот камеру, давайте мы сделаем что-то похожее. Если это работает на рынке, давайте сделаем так же, немного улучшим, и это тоже будет работать».

Это не наш путь. Наши продукты - Stylus, PEN, OM-D - это, в своем роде, абсолютно уникальные создания, в которые мы вложили все наши возможности, разработки R&D департамента, знания, которые есть у профессионалов компании, и, естественно, частичку своей души.

Если говорить о том, какую философию мы выбираем как основу наших действий, можно вспомнить, как года два назад на презентации OM-D EM-1 мы показывали довольно интересную фотографию: у реки стоял по колено в воде человек, он отправлял в плаванье маленький кораблик со свечой. И вся река была заполнена такими корабликами…

Это была церемония, посвященная жертвам землетрясения 2011 года в Японии. Условия съемки там были достаточно тяжелые - в эмоциональном плане, в физическом (фотографу приходилось стоять по колено в воде), по условиям съемки (очень низкая освещенность). Эта фотография замечательно иллюстрирует философию нашей компании - создавать продукты, фотоаппараты, которые позволят делать фотографии в любых условиях. Воспринимать это можно под очень разными углами. Если мы создаем 5-осевую стабилизацию, она должна помогать фотографу извлекать из условий съемки максимум возможного. Потом мы начинаем задумываться: «ОК! А если фотоаппарат будет еще и компактным, то тогда не будет ограничений с точки зрения передвижения». И дальше: «Тогда и оптика нам понадобится компактная и светосильная».

В конце этой цепочки получится, что у камеры вообще не должно быть ограничений ни по времени, ни по месту съемки, ни по чему-либо еще. Вот это и есть философия нашей компании, которую наши специалисты подхватывают и воплощают в конкретных изделиях.

iXBT: Four Thirds System была анонсирована в 2002 году. И тогда доводы Olympus относительно размера сенсора были такими: в ближайшем будущем проблему шумов удастся решить (более или менее); тогда станет очевидно, что размер сенсора Four Thirds System оптимален для цифровой фототехники. Вопрос : с тех пор прошло много лет, но проблема шумов остается достаточно острой? И в ближайшем будущем, скорее всего, прорыва не будет. Вы по-прежнему считаете, что размер сенсора Four Thirds оптимален для фототехники?

Olympus: Этот вопрос иногда пропадает, иногда снова появляется, но мы по-прежнему стоим на позиции, что выбрали правильный формат.

Давайте уточним, что дает нам основания так считать. Во-первых, проблема шумов стоит не так остро, как пытаются изобразить некоторые фотографы и некоторые СМИ. Для маленьких сенсоров - да, это острая проблема. Но для крупных, в частности, для Four Thirds - уже не острая. Нас практически перестали «доставать» вопросами о шумах. По крайней мере, когда появилась серия OM-D, в 2012 году. Именно в этом году мы внедрили в фотокамеры OM-D и PEN наши последние разработки, и проблема шумов стала малосущественной. Эти камеры могут напрямую конкурировать с большей частью зеркальных аппаратов. И то, что верхний сегмент зеркалок дает более высокое качество, тоже малосущественно - это единицы процентов от всего рынка.

Дальше. Наше главное оружие в борьбе с шумами - не только качество матрицы и подавление шумов. Это также очень мощная стабилизация изображения. Мы понимаем, что не во всех случаях стабилизатор спасает положение, но он (особенно, если фотограф привык его использовать) может значительно расширить возможности съемки при низком освещении.

И, наконец, мы всегда отталкиваемся от потребностей наших клиентов, даем то, что нужно людям, а не преследуем какие-то абстрактные цели. И если наши камеры покупают, если они получают многочисленные награды - это лучшее подтверждение нашей правоты. С момента презентации E-M5 в 2012 году и до сегодняшнего дня семейство OM-D стало победителем более чем в 75 различных номинациях, и нас награждали не только за дизайн и технологии, но и за качество изображения. С 2012 года все большее количество людей лично тестируют и оценивают все преимущества премиум-продуктов, в том числе уровень подавления шумов. Все это делается в ежедневной практике начинающих фотографов, любителей, энтузиастов и профессионалов. Поэтому мы не слишком удивляемся, что стандарт Micro Four Thirds стал одним из признанных лидеров. Да, потребовались годы, чтобы потребитель оценил достоинства Four Thirds и ее продолжение Micro Four Thirds. Но сегодня это факт, с которым можно не спорить.

iXBT: Загадывать надолго сложно. Но все-таки попробуем пофантазировать. Вопрос : как вы думаете, через десять лет: (a) Беззеркалки полностью вытеснят зеркалки. (b) Сильно их потеснят. (с) Баланс сил останется примерно таким же, как сегодня.

Olympus: Мы не рассматриваем этот вопрос с точки зрения вытеснения или не вытеснения. Мы рассматриваем или, скорее, оцениваем его с других позиций.

Само по себе создание камер без зеркального туннеля это была очень серьезная, можно сказать, мегапрорывная инновация. И самого начала были видны ее перспективы, хотя вначале, надо признать, была определенная технологическая разница между классическими зеркальными камерами и камерами, которые стали называть беззеркальными. Но она сокращалась довольно быстро. Для нас это было почти очевидно. А сейчас мы прекрасно понимаем, что наши камеры OM-D и PEN - они уже на абсолютно равных конкурируют, технологически не уступают большой группе зеркальных камер.

Мы думаем, что последующие технологические инновации приведут к тому, что перестанет существовать разрыв между той или иной группой фотоаппаратов (если не вдаваться в детали сегментов). И это, естественно, приведет к тому, что потребитель будет абсолютно равно взвешивать, хочет ли он купить камеру с зеркалом или без зеркала?

Пожалуй, здесь более существенным моментом будет привязанность человека к оптическому видоискателю. Но, с другой стороны, электронные видоискатели существуют уже не один год и не один год совершенствуются. Уже выросло целое поколение фотолюбителей, которые психологически не привязаны к оптическим видоискателям. И в конце концов вопрос выбора станет не технологическим, а психологическим - что более приятно в работе. Поэтому мы изначально не предполагали, что одна технология убьет другую. И вопрос здесь не в 10 годах (или не в 10 годах), не в том, кто кого вытеснит или не вытеснит, а в том, что в какой-то момент выбор разных типов камер уйдет из технической плоскости.

iXBT: Если вернуться к первому вопросу - в корпоративную философию входит или не входит агрессивность?

Olympus: Ну, если мы агрессивны, то только в том смысле, что поставляем на рынок большой объем инноваций. С точки зрения маркетинга это можно считать агрессией, поскольку на такой объем способна не каждая компания. Но сама задача агрессивного поведения на рынке не входит в нашу философию и просто не ставится. Хотя внешние наблюдатели могут прийти к иной точке зрения, поскольку тренд увеличения доли системных камер очень и очень стремительный. Например, в России, в прошедший 2014 год системные камеры - это был единственный сегмент рынка, который рос стабильно каждый месяц, все 12 месяцев.

iXBT: Каким, по вашему мнению, будет образ беззеркальной камеры лет через пять? Какие параметры усилятся, что будет меняться в первую очередь?

Olympus: На текущий момент мы держим в фокусе стабилизацию изображения и компактность, легкий вес. Причем не только самих фотокамер, но и всей системы в целом. Стабилизация, компактность, легкий вес в сумме дают потребителям большую свободу, отличное качество, возможность делать фотографии в любое время и в любом месте.

Мобильность, свобода, всегда, везде - это наши главные принципы, и если мы их придерживаемся, мы учитываем не только существующие потребности потребителей, но и будущие. Но если вас интересует конкретный ответ, скорее всего, в ближайшие годы стабилизация и компактность будут определяющими для системных камер.

iXBT: Компактные фотокамеры невысокого класса сейчас постепенно вытесняются смартфонами, камерами смартфонов. Вопрос : что мешает оснастить все компактные камеры сенсорами большего размера (хотя бы в половину от Four Thirds), сделать их более совершенными? Это вопрос цены матрицы или дело не только в цене?

Olympus: Да, на рынке есть камеры с несъемной оптикой и относительно большими матрицами, даже не просто есть - таких камер достаточно много. Мы, естественно, следим за этой частью рынка. И для себя отмечаем, что мы можем создать нечто подобное, по совокупности технологических решений, которые есть у компании. Но мы также смотрим на тот размер, которую занимает эта часть рынка, и какую она имеет динамику.

Про эту часть рынка можно сказать, что она небольшая и нединамичная. Хотя она не падает, но, в отличие от системных камер, и не растет. Это нишевый продукт. И в эту нишу нет смысла выходить только ради выхода. Мы должны понимать, какую ценность это принесет конечному потребителю. И, кроме того, мы помним наше правило: «Мы никогда никого не копируем».

Допустим, мы создадим камеру такую же, назовем ее «X», поставим туда нашу великолепную оптику Zuiko и сенсор побольше. И в итоге получим то же, что уже есть на рынке, может, чуть дешевле, может, чуть лучше. Но в общем это будет повторением того, что уже есть, а мы будем заниматься банальным копированием. Это не наш путь.

У нас есть другой пример: когда создавался Stylus 1, мы смогли по совокупности характеристик предложить потребителям лучшую камеру, уникальную в своем роде. Да и сейчас ее позиции очень сильны, но размер сенсора в ее наборе характеристик не играет ведущей роли. И рынок это замечательно чувствует. Так что, отвечая на ваш вопрос, можно сказать, что размер сенсора и его цена, с нашей точки зрения, не играют большой роли. Хотя некоторые производители «поставили» именно на размер сенсора и в итоге получили нишевые, не слишком интересные для рынка продукты.

iXBT: Фотокамеры некоторых производителей снабжены так называемыми «Творческими Автоматическими Режимами». В которых вместо термина «Диафрагма» используется понятный для всех термин «Размытие фона», вместо «Выдержка» - «Замораживание или размытие кадра». Вопрос : как вы считаете - почему производители так неспешно развивают это направление? Ведь в теории это позволит перестроить интерфейс фотокамер, сделать его понятным для всех.

Olympus: Что касается упрощенных названий функций - мы уже использовали и используем этот функционал в своих камерах, он называется Live Guide. Мы ввели его, когда появилась модель PEN E-PL1, весной 2010 года. Функционал этот очень удобный, поскольку его возможности дополняет сенсорный экран. Вам достаточно коснутся экрана, чтобы выдвинулось специальное меню. А оно выглядит так, что журналисты сразу стали говорить, что все это предназначено для начинающих и домохозяек. И как раз там используется терминология не классическая консервативная, а понятная и доступная.

Пользователь может использовать понятия «Размытие фона» или «Замороженный кадр» или при регулировке цветовой температуры может выбирать окраску кадра «Теплее - Холоднее». Там сделано даже большее - не только функции называются простым человеческим языком, но и сама настройка функций изменена. С помощью ползунка на сенсорном экране можно очень гибко выбирать разные степени регулировки «размыть фон» или «не размывать фон».

Но как мы говорили, у нас нет камер «для всех», каждая модель предназначена для своей целевой аудитории. Если мы позиционируем камеру OM-D E-M5 Mark II для продвинутых фотографов, мы понимаем, что они не примут иной язык, для них привычна «классика», а не выбор «сделать четкие снимки» или «нечеткие снимки».

Другое дело, когда мы говорим о камерах, предназначенных для начинающих, например, наша PEN PL7 считается «женской» камерой. Там функционал Live Guide сохранен, там это развивается. Причем мы были первыми, кто предложил подобный подход в 2010 году. И сейчас мы, конечно, держим развитие этих функций в фокусе, следим за их востребованностью. И если она будет возрастать, мы, конечно, в состоянии предложить дальнейшее развитие этих функций.

iXBT: Спасибо за уделенное время и интересные ответы.

Olympus: Спасибо за интересные вопросы.

Итоги

Конечно, «презентационная» доля контента в этой статье велика. Но почему бы и нет? Почему бы не развернуть представление камеры «от производителя»? Почему бы не ограничиться краткими комментариями и тестовыми снимками? Кстати, они весьма «говорящие», их слово в этой статье чуть ли не главное.

Пройдет какое-то время, и OM-D E-M5 Mark II окажется в нашей лаборатории. И тогда мы, скорее всего, сможем лишь уточнить информацию этой статьи. Конечно, очень интересно будет сравнить тестовые снимки E-M5 Mark II со снимками других крутых камер. Очень интересно будет опробовать на E-M5 Mark II нашу методику оценки скорости и точности автофокуса. Но едва ли нам удастся столкнуться с чем-либо, что совершенно перевернет представление о камере, которое сложилось на сегодняшний день.

А на сегодняшний день сложилось впечатление очень сильное. Olympus, когда говорит о своих инновациях, ничуть не преувеличивает. И, естественно, хвалит свою продукцию.

Пожалуй, пока единственная претензия, которую можно предъявить к OM-D E-M5 Mark II - это немалая цена камеры. Но здесь, увы, «виноват» не только производитель, но и курс рубля.

Новая камера Olympus E-M5 mark II (то есть, второй версии) была обещана производителем довольно давно, однако сбылись мечты адептов этой системы только в начале 2015 года. Камера, которая успела в свое время сильно устареть, получила такое обновление, после которого фактически не уступает ни по одному параметру топовой камере в линейке Olympus E-M1, а по многим аспектам даже ее и превосходит. За предоставленную камеру мы хотим поблагодарить представительство компании в России.

Мысль дать нам камеру на тестирование была шагом смелым, однако, когда знаешь, что бояться нечего, то и в результате тестов уверен. Камера, на сегодняшний день, является технологически одной из самых продвинутых, хотя и недостатки у нее тоже есть. В первую очередь, изменения коснулись матрицы, которая осталась такого же разрешения, но изменилось в плане электроники и инфраструктуры. Теперь матрица умеет снимать при более расширенном диапазоне чувствительности, а также при другой частоте кадров в режиме записи видео, изменились и характеристики ее динамического диапазона. Интересно, что теперь на неё программно включён еще и электронный стабилизатор, который работает вместе с оптическим на базе ее перемещения в электромагнитном поле по данным гироскопического датчика.

Надо сказать, такая стабилизация изображения применяется очень редко. Обычно производитель ограничивается только одним типом стабилизатора, либо перемещая матрицу, либо чисто электронным, который позволяет немножко обрезать изображения уже при программной обработке картинки. Естественно, режим работы стабилизатора вы выбираете сами, и электронный стабилизатор здесь является лишь опцией. Однако такой вариант позволяет вам снимать с рук практически ровную и совсем не шатающуюся картинку. Впрочем, и ограничения у такой стабилизации тоже есть. Работает она посредством прогнозного исправления перспективы. Другими словами, камера предполагает, что у вас не просто руки трясутся, но и сама камера поворачивается в разные стороны, от чего изменяется перспектива отдельных элементов изображения, и сама картинка местами деформируется. При съемке видео это заметно, так как изображение начинает немного искажаться, и это становится еще более заметным, если вы держите камеру ровно и двигаетесь вперед. Однако это справедливая цена за абсолютно ровную картинку. Более того, такие искажения заметны, в большинстве случаев, только профессиональному глазу оператора или монтажёра. Сам же оптический стабилизатор ведет себя и без электронного превосходно.

Интересно, что видео, как одна из отстающих характеристик, была сильно подтянута. Для операторов и монтажеров теперь есть режим записи ALL-I, а также режим HD Super Fine, которые позволяют поднимать битность изображения вплоть до 70 мегабит в секунду, что, надо сказать, требует очень быстрых карт памяти, которые полноценно поддерживаются. Более того, настройки картинки здесь очень гибкие и способствуют продуктивному пост-процессингу.

Сильно изменён в камере и затвор, который стал точнее и лучше, а самое главное, должен стать стандартным затвором для камер серии OM-D. Во-первых, забор гибридный, который работает как в режиме механического, так и в режиме электронного. Это позволяет, в частности, сократить минимальную выдержку до 1/16 000 секунды, до сих пор появлявшуюся только в паре камер на рынке, а также сделать и более адекватной работу со встроенным стабилизатором. Затвор даже на слух очень приятен и как будто бы оборудован амортизатором, но при этом даже в механическом режиме его не очень хорошо слышно, то есть, он уже изначально является тихим.

Отдельного упоминания заслуживает видоискатель и ЖК-экран камеры. Видоискатель просто заимствован из старшей модели, E-M1, и представляет собой продвинутый вариант электронного видоискателя, который стилизован под оптический. Если вы смотрите в видоискатель, то обзорность днем примерно такая же, как в хороших полнокадровых зеркалках, а восприятие картинки такое же, как в оптических, то есть, в условиях плохой освещенности картинка и в видоискателе у вас тоже темная, в то время как на солнце он тоже хуже видит, как и ваши глаза. Впрочем, есть возможность отключения такой стилизации. Разрешения видоискателя хватает на то, чтобы четко видеть мелкие детали и фокусироваться вручную. Однако, он лучше чем обычный оптический, потому что позволяет выводить на него дополнительную информацию, включая сами снятые кадры.

Экран здесь не просто сенсорный, но еще и поворотный в противоположную сторону, позволяющий снимать селфи и видеообзоры. Для последнего полезен также и присутствующий в камере микрофонный штекер. Отзывчивость экрана высокая, такая же, как в современных телефонах.

Матрица стала совсем другой по динамическому диапазону — наш тест показал, что она позволяет вытягивать до 2-3 ступеней пересветов, а также 3 ступени недодержки, в то время как коррекция экспозиции доступна в пределах -5 — 5 EV, что является большой гибкостью для электроники камеры. Цветопередача даже в автоматическом режиме здесь на высоте, в камере хорошо работает автоматическое определение баланса белого.

Слабым местом в камере продолжает оставаться все та же матрица. Дело в том, что физические ограничения ее размера компании пока никак не обойти не удалось, и на минимальных значениях чувствительности, к примеру, она продолжает оставаться довольно шумной, при том что отраслевые стандарты уже ушли вперед. Этим объясняется, кстати, минимальным порогом чувствительности ISO 200, ниже которого компания пока не может опуститься, а ISO 100 существует лишь в качестве математической абстракции этой камеры с обозначением LOW. Тем не менее, разрешения матрицы вполне достаточно для печати фотографий практически любого формата, просто для печати больших кадров придется воспользоваться растягиванием через специальные программы. Впрочем, эту проблему компания решила с помощью электронных алгоритмов. Камера поддерживает возможность съемки метапанорам, при которых делаются 4 или 6 кадров со сдвигом на 1 пиксель в разные стороны, которые затем сводятся в один кадр. В результате получаются 40-64 мегапиксельные кадры, однако, применимо это только для статичных объектов (ландшафтная съемка, музейные экспонаты).

Однако, матрица является также и сильной стороной этой системы. Не оснащенная сглаживающим фильтром, а потому, имеющая высокую детализацию картинки, она сбалансирована по размеру для различных видов съемки, а разрешение дает фотографу самый минимум, из которого можно очень многое вытянуть. При этом светосильная оптика для системы на порядок компактнее, по сравнению с полнокадровыми и даже кропнутыми зеркалками и беззеркалками.

Это преимущество проявляется, впрочем, не везде, а, в основном, в съемках в путешествиях, хотя и обычные выездные съемки также от этого зависят, ведь компактность системы делает компактной и ее системную оптику. Понижаются также и требования к ряду аксессуаров, например, к штативу.

Отдельного упоминания заслуживает возможность управления камерой через телефон и другие смарт-устройства. В этом режиме доступны практически все функции, на которые камера способна, включая съемку видео и часть ночных режимов. Однако режим Live composite в данном варианте не работает, что, скорее всего, является простой недоработкой и будет исправлено в ближайших прошивках камеры и новых версиях приложения Olympus Image Share.

Еще один недостаток связан со временем работы камеры от аккумулятора. Да, новая камера по-другому работает с потреблением электроэнергии, потому что стала на 20 процентов экономнее, однако системный недостаток устранить этим нельзя — к примеру, зеркалки работают только во время съемки, в особенности, когда в объективе отсутствует стабилизатор. Системные камеры потребляют электроэнергию постоянно, так как и автофокус, и стабилизатор реализованы здесь на базе основной матрицы. В этой связи и потребление электроэнергии здесь гораздо выше. Однако, в камере отсутствует даже возможность подзарядки аккумулятора через USB, которая уже года два присутствует в моделях конкурентов. Интересно, что и сам штекер USB здесь не распространенный, а потому, сам шнур, при необходимости, нужно таскать с собой. Данный факт можно смело относить к недостаткам, так как у конкурентов он уже устранен.

Учитывая все сказанное выше, эту камеру можно смело рассматривать в качестве серьезного рабочего инструмента, пусть и со своими ограничениями. Она подойдет, преимущественно, фотографам с опытом работы с большими камерами, в качестве второй или даже первой камеры, а также подходит людям, которые мало понимают в фотографии, но котором требуется высокое качество съемки без наличия базовых навыков. Благодаря сочетанию функций, которые отсутствуют у большинства конкурентов или вообще присутствует только в камерах Olympus, эту камеру можно считать одной из самых передовых на рынке, на сегодняшний день, с существенными оговорками по поводу размера матрицы, шумов изображения, связанных с техническими ограничениями и не самого удобного хвата корпуса.

Преимущества

• стабилизатор изображения
• богатейший функционал для съемки
• управление через телефон
• автофокус, включая его работу в видеорежиме
• видеорежим и гибкие настройки
• режим live composite

Недостатки

• размер матрицы
• шумы выше среднеотраслевых
• нет зарядки через USB, сам штекер USB

Характерные особенности

• компактность системы
• отсутствие низкочастотного фильтра
• видоискатель и экран
• затвор и функционал
• влагозащита
• удобство управления

12 mm, f2.8, ISO 3200

Я сегодня, как наверное и всегда, буду слегка многословен, но вы мне простите, как и я вам прощаю:)

Когда речь заходит о качестве картинки с камер Олимпус, всегда возникают живые дискуссии. С одной стороны, есть отличный и любимый многими цвет. И это не просто и не только накрутка красивых профилей в жпеге, как у фуджи например, а реально захваченная камерой цветовая информация (благодаря более плотным фильтрам Байера на сенсоре). И это позволяет в том числе более эффективно снимать под нестандартными источниками, получая плотный, однородный и естественный цвет там, где у других камер с более прозрачными фильтрами цвета плывут и затем уже не поддаются никакой обработке.
С другой стороны, есть ряд вытекающих объективных причин, по которым хорошее цветоразделение не позволяет получить такую же чистую картинку, как у других камер с худшим цветом. Плотные фильтры = мало света = много шумов. Это физика, и еще ни одному производителю не удалось ее обмануть. Хотя конечно некоторое технологическое развитие фотосенсоров есть.
Усидеть на двух стульях нельзя (по крайней мере в пределах micro 4/3), поэтому выбор вы всегда делаете сами. Либо иметь хороший цвет, но потерять стоп чувствительности, либо наслаждаться относительно гладкой картинкой на ИСО 3200 и выше, но постоянно задаваться вопросами цветопередачи.
Конечно все мы ждем от Olympus камеры на принципиально новом сенсоре. И я уверен, что рано или поздно она появится. А пока что компания использовала все ту же матрицу, хорошо знакомую нам по E-M5. Ничего страшного в этом нет. Тот же Кэнон или Фуджи эксплуатируют один и тот же техпроцесс годами. Все конечно ругаются, но надо понимать, это такая естественная вещь, невозможно каждый год выпускать камеру на новом сенсоре, потому что это разработка, производство, отладка. Точно так же вы ведь не покупаете каждый год новый автомобиль. Нужно накопить. Вот здесь тоже копятся знания, технологии, какие-то патентные дела решаются.
Тем более что нынешнаяя матрица у Олимпуса реально хорошая. А размер ячейки на ней уже не выглядит слишком мелким, особенно на фоне новинок того же Кэнона — 7D Mark II и 5Ds, где используется техпроцесс 4.1 нанометра (у Олимпуса — 3.7).

Что касается шумов — то о них нельзя говорить в отрыве от картинки. То есть шум он же не висит в воздухе как какая-то абстракция, он всегда складывается с полезной информацией, и чем больше этой полезной информации, тем менее значим шум. С Олимпуса я беру пусть даже камерный жпег и у меня там уже вменяемый скинтон красивый и без пятен, практически в любых условиях, например, под дешевой люминесцентной лампой, которая ставит на колени любой кэнон. Голубое небо, а не маджентистое, как с кэнона было. То есть нормальные ожидаемые цвета. И я делаю какие-то минимальные коррекции, но не выкручиваю все наизнанку, как раньше приходилось на других камерах. И конечно за счет этого у меня в итоговой картинке не так много шумов ну или столько же, сколько было на кэноне после «много фотошопа». А тогда какая разница, если мы говорим о творческом результате.

А с творческой стороны мне например нравится, что у Олимпуса на четырех последних камерах серии OM-D (да и на E-PL тоже) практически одинаковый цвет везде. Это значит, что не надо перестраивать процесс обработки.
Это как было с пленкой. Фотографы десятилетиями снимали на какие-то пленки, которые им нравились по цвету, зная, что всегда будет консистентный повторяемый результат. Потом пришла цифра, и начался разнобой и раздрай, один синит, другой краснит, третий кислотную зелень дает, и получается такая растерянность, когда есть равы, но в них нет ожидаемых цветов.
Поэтому я в принципе даже рад, что Олимпус не спешит в срочном порядке менять сенсор — мне нравится предсказуемость результата, к которому я привык. Это консерватизм, да, но своя рубашка ближе к телу.
Хотя в жпеге картинка у Олимпуса конечно поменялась качественно начиная с E-M1.

Пару тысяч слов о камерном жпеге

Начнем с того, что я, как и большинство профессионалов, воспринимаю его исключительно как превью, причем скорее превью на камере, нежели на компьютере.
Поэтому в моем понимании главная задача камжпега традиционно состоит не в том, чтобы дать финальную картинку в печать, а в том, чтобы решить некоторые вопросы превью в основном:

1. Адекватно показать попадание в резкость и возможный смаз
2. Точно отобразить границы кадра
3. Приблизительно показать количество шумов
4. Более-менее точно воспроизвести диапазон яркостей, зарегистрированный камерой
5. С помощью встроенных в камеру эффектов и настроек дать возможность уже во время съемки визуализировать кадр с учетом будущей обработки.
6. Предоставить материал для быстрой отправки без участия компьютера в соцсети, новостные агентства и прочие инстаграмы.

Итак, давайте посмотрим, как с этими задачами справляется JPEG современных камер Olympus (на примере E-M5 Mark II).

1. Вообще очень резкий на пиксельном уровне JPEG сегодня трудно найти. Кроме того, камеры обычно показывают на экране не пиксельную, а интерполированную (сглаженную) картинку.
Olympus в этом плане занимает золотую середину. Для большинства практических нужд резкости камерного жпега хватает за глаза.

На фото — Елена Багрова malin — 25 mm, f1.8, iso 500, камерный JPEG, полноразмер по клику

Причем резкость и фактурность хотя и падает с повышением ISO (оно и понятно, работает шумодав, это у всех так), однако алгоритмы вполне вменяемые, и нужные детали не теряются, картинка выглядит очень неплохо.

На фото — Елена Багрова malin — 19 mm, f2.8, iso 1250, камерный JPEG, полноразмер по клику

Честно сказать, поначалу было желание посетовать на излишнее шумоподавление, однако после просмотра многих десятков фотографий я остановился на том, что Olympus сделали всё правильно, и для камерного жпега всё как надо. Все остальное без труда добывается из RAW (и, вместе с тем, потребует и дополнительной обработки, конечно).

2. В технике Olympus (да и у других камер формата m43) имеется встроенная коррекция дисторсии оптики. Сделана она потому что при разработке линз на микру больше внимания уделяют компактности и резкости в целом, чем искажениям. То есть все ширики с какой-то «бочкой». Но как по мне — это скорее плюс, я потом сам решаю, выпрямлять мне картинку или нет (а прямая геометрия — это не всегда хорошо, нарушаются пропорции в углах кадра).
У Olympus и конкретно в E-M5 Mark II дисторсия правится автоматически внутри камеры, и отключить это нельзя. В RAW конечно попадает картинка без коррекции. Но в жпеге и при визировании всё выпрямлено. И фиг бы с ним. Но из-за этого нельзя абсолютно точно судить о кадрировании на широкоугольной оптике.
Вот, например, фото, которое вы уже видели ранее. Таким получается камерный жпег:

12 mm, f2.8, iso 200, камерный JPEG, полноразмер (40 мгпкс) по клику

Если сконвертировать RAW в том же RPP, то получим картинку с небольшими (я бы сказал, едва заметными!) бочкообразными искажениями, но имеющую более широкий угол зрения (рамкой обозначены примерные границы выпрямленного камерного жпега):

Хотя в принципе здесь ситуация скорее со знаком плюс — снимаешь вплотную, а потом оказывается в раве какой-то небольшой запас, так сказать «вылеты» с расчетом на кроп или выравнивание горизонта. Но все равно я бы предпочел иметь в камере настройку вкл-выкл. Бывают такие ситуации, особенно в пейзаже, когда нужно принять решение, накручивать другой объектив или нет, если сюжет почти влезает в кадр. И вот тогда точный угол зрения без правки дисторсии на экране был бы очень полезен.

3. Шумодав почти во всех камерах на m43 (и не только на микре) довольно заметный в JPEG. И Olympus здесь не исключение. Даже если в настройках выставить шумоподавление в ноль, все равно оно тихо работает у вас за спиной (хотя в большинстве случаев довольно деликатно). В пункте первом я написал, что считаю такое шумоподавление в общем-то разумным для внутрикамерной обработки. И для прямого использования камжпега в не супер критичных к качеству ситуациях оно, возможно, и к лучшему.
Но все равно я недолюбливаю все эти шумодавы, потому что с детства шумов не боюсь, но настороженно отношусь к убитым деталям. А шумы я все равно потом неизбежно увижу в раве.
На ISO 200-3200 потеря деталей практически не заметна, но если забраться повыше ISO 3200, то иногда даже на небольшом превью виден специфический мусор после работы системы шумоподавления.

7.5 mm, f3.5, iso 8000, камерный JPEG

Может быть лучше бы это был просто равномерный шум? Как например в этом варианте конвертации с помощью RPP?

7.5 mm, f3.5, iso 8000, конвертация в RPP, без дополнительной обработки

Хотя надо учитывать, что даже для большинства полнокадровых сенсоров ISO 8000 — это уже запредельно много. Так что для камеры формата m4/3 это очень даже неплохой результат, как мне кажется.

Что касается информационной ценности картинки именно на стадии съемки... Конечно когда «не первый год замужем» за одним и тем же сенсором, то знаешь уже всю подноготную своей камеры, где и как она шумит, и куда лучше не залазить. Но, опять же, хотелось бы иметь полностью отключаемый в камере шумодав. В конце концов, на том же айфоне сейчас никто не боится, что в сумерках картинка с него очень даже шумная. И это при том, что никакого рава там нет и в помине, только жпег - и крутись как хочешь. Но как-то приспосабливаются, выдают за спецэффект. Почему нет. Пленочное зерно часто использовалось как творческий инструмент.

4. Когда речь заходит о правильной экспозиции, камерный жпег — это всегда датчик низкой точности, для любой камеры. Там и свой контраст, и вылеты по цвету могут быть, и уже примененный баланс белого — все это дает довольно условную картину экспозиции. Хотя мне показалось, что гистограмма в новой камере стала несколько более предсказуемо показывать, что я потом увижу в раве. Но все равно лучше настроить UniWB (почитать можно ). После этого вы в критической ситуации просто включаете этот пользовательский пресет ББ, и видите точную экспозицию рава прямо на экранчике. Но картинка в жпеге будет зеленая, единственный минус. Хотя потом для инстаграма например всегда можно прямо в камере сконвертировать (есть у Олимпуса такая функция, благодаря которой, кстати, вам не обязательно постоянно снимать в RAW+JPEG, чтобы иметь жпег для быстрого выкладывания в соцсети — его можно создать по необходимости с нужными настройками, включая и ББ).
Традиционно экспозиция в RAW на Olympus оказывается примерно на ступень ниже, чем то, что мы видим в жпеге. Естественно, я имею в виду честные RAW-конвертеры, типа RPP, которые показывают настоящие RAW-данные без автоматических поправок, как у Lightroom/ACR например. Поэтому там мы увидим более темное изображение.

На фото — Елена Багрова malin — 25 mm, f1.8, iso 2500, полноразмерная конвертация в RPP по клику

На этот случай в камере есть настройка, позволяющая ввести постоянную поправку экспозиции (Exposure Shift в разделе Utility). Жпеги при этом, конечно, будут выглядеть переэкспонированными, но RAW, открытый "правильным" конвертером, будет экспонирован нормально.

5. Художественные эффекты (или арт-фильтры), как ни назови — это всякие украшательства типа эффекта софт-фокуса, акварели, тонирования, мультяшной картинки, контрастного ЧБ.
Нужны они любителю? На мой взгляд, сегодня уже не нужны. Все эти эффекты в более удобном и разнообразном виде есть в любом смартфоне, куча приложений сейчас платных и бесплатных. Как для фото, так и для видео. Но традиционно это есть во всех камерах, даже в некоторых зеркалках. Может быть когда-то оно отомрет как атавизм, уступив место более полноценной обработке на смартфоне.

Нужны ли такие эффекты более продвинутому фотографу, осознающему, что он делает и зачем?
А вот тут вопрос сложнее. Я например обожаю снимать портреты в режиме контрастного ЧБ. Так намного лучше видно ритмику кадра сразу во время съемки. И Olympus мне дает эту возможность (арт-фильтр Grainy Film):

На фото — Елена Багрова malin — 35 mm, f2.8, iso 1600, камерный JPEG, полноразмер по клику

Причем, включив этот режим, я снимаю совсем по-другому, иначе строю кадр, делаю иные акценты, чем если бы я визировал цветную картинку. За собой это я заметил очень давно, еще со времен, когда на Кэноне появился Picture Style, а соответственно и возможность включить черно-белый жпег.

Или тонирование. Есть такой арт-фильтр Vintage, хотя многие скажут, что это попсовый инстаграм, но мне в нем тоже нравится снимать.

На фото — Елена Багрова malin — 25 mm, f1.8, iso 640, камерный JPEG, полноразмер по клику

Во время съемки меня эта картинка больше воодушевляет, чем «нейтральный» стиль без эффектов. Ну а как уж потом я буду обрабатывать RAW — вполне может быть, что позаимствую понравившееся настроение камерного пресета, но уже в более деликатной и продуманной манере:

На фото — Елена Багрова malin — 25 mm, f1.8, iso 640, без эффектов + легкая обработка в Photoshop, полноразмер по клику

Может быть настоящему художнику такие костыли и не нужны, не знаю, раньше ведь как-то снимали на пленку, вообще не видя результата. Но и учиться было труднее. Хотя у нынешнего айфона фото-возможности на порядок выше, чем у какой-нибудь “Смены”, а классных фотографов в общем-то не стало на порядок больше. Но это я залезаю уже в философию.
В общем, я рад, что в камере есть по крайней мере хорошо настраиваемое ЧБ и эффект сплит-тонирования, мне так лучше снимается:)

Заслуживает отдельного упоминания одна из новых функций камерной обработки — Keystone Compensation .
Эта софтварная фишка позволяет в реальном времени непосредственно на экране камеры корректировать перспективные искажения (например, «завалы» вертикалей при съемке с нижней точки). Хотя лучше всего делать это вдумчиво и аккуратно в редакторе, однако такая опция может быть полезна, чтобы спланировать кадрирование сюжета с учетом будущей коррекции.

Аналогичная опция доступна и в фирменном конвертере Olympus Viewer 3.

Кстати, перспективные искажения вредят не только архитектурной фотографии, но и портретам.
Вот например студийное фото без коррекции:

На фото — Елена Багрова malin — 40 , полноразмер по клику

А так - с правкой завала средствами Olympus (в данном случае я корректировал уже готовое фото).

На фото — Елена Багрова malin — 40 mm, f2.8, iso 200, камерный JPEG , полноразмер по клику

Заметно, что в исправленном варианте пропорции головы выглядят более естественно. Ну это вы и без меня знаете.
В общем, функция будет полезна тем, кто обходит стороной фотошоп, ну и для удобства кадрирования при съемке - под последующую правку.

6. Итак, может ли E-M5 Mark II выдать в жпеге картинку, пригодную для использования не только в качестве превью?

И соответственно, можно ли положиться на фирменный конвертер, который абсолютно идентичен камжпегу по качеству картинки?

Примерно в 95% случаев — да.
В камере хороший цвет по умолчанию, отличная детализация, шумодав, как раз подходящий для картинок в интернет.

Но есть вот и эти 5% случаев, когда камерная конвертация не срабатывает как нужно. Впрочем, это условия, в которых и большинство RAW-конвертеров выдает некорректный результат.
Речь о кадрах с вылетами отдельных каналов. Из конкретных примеров могу привести концертную съемку. Там цветное освещение с высоким контрастом, на грани засветок, и камерные алгоритмы управления цветом не могут корректно отработать эту ситуацию. Что мешает — трудно сказать. Задача тут действительно нелегкая (вспомните мои давние на примере кадра с )

12 mm, f2.8, ISO 3200, камерный JPEG, полноразмер по клику

Как это должно выглядеть на самом деле (конвертация RAW в RPP).

12 mm, f2.8, ISO 3200, конвертация в RPP, полноразмер по клику

В обоих вариантах баланс белого установлен As Shot, однако камерная конвертация выглядит розовой, хотя прожекторы были красно-оранжевыми.
Поскольку я таких фокусов за свою жизнь насмотрелся немало, и уже давно перешел на RPP, который эту ситуацию отрабатывает корректно и по цвету, и по градациям, то меня это не сильно беспокоит. Разве что в видео эта штука может проявиться.
Поскольку я не ориентируюсь на JPEG как конечный результат и всегда проявляю RAW, причем делаю это в конвертере, способном нормально обработать подобные кадры, то эти недостатки JPEG меня мало волнуют. Главное, чтобы камера в RAW захватывала корректно.

Работа камеры на разных ISO

В принципе я мог бы вообще не делать эту часть обзора, поскольку картина в целом уже ясна (и она аналогична всей линейке камер OM-D, за тем лишь исключением, что камерный жпег стал лучше в E-M5 Mark II, как и в E-M1, обзор которой можно посмотреть ).
К тому же, в нынешнем обзоре вы уже имели возможность посмотреть кадры, сделанные при разных, в т.ч. и достаточно высоких значениях чувствительности.

И все-таки давайте на всякий случай посмотрим на тестовую сцену:

И вариант с конвертацией в RPP (цвет может быть неточным, официально поддержка E-M5 Mk II в RPP на момент написания обзора отсутствует, подобраны параметры конвертации, дающие цвет, наиболее близкий к камерному жпегу):

Представленная картина мне хорошо знакома, она практически не меняется с 2012 года — матрица ведь та же самая. А вот трактовать результат можно по-разному.
Кто-то посмотрит на тестовую сцену и скажет: “Мда, ISO 3200 шумновато, на моем фуллфрейме там вообще нет шумов”. Кто-то взглянет на реальные кадры: “Ну а что, вот тут ISO 8000, а для интернета вполне смотрибельно!”.

Мое мнение здесь такое.
Во-первых, конечно шумов немного больше, чем у полнокадровых аналогов. Но кое-что мне у Олимпуса нравится больше.
Во-первых, нет никакого бандинга, даже на очень высоких ISO. Я приводил пример в прошлом единички, сравнивал кадры с Canon 5D Mk II, и зеркалка даже проигрывала в этом плане.
Во-вторых, с повышением ISO не портится цвет. Не искажаются оттенки. Не появляется тот характерный малиновый тон в тенях. Если на кэноне я раньше практически всегда мог сходу отличить кадры с очень высокими ISO еще по превьюшкам, то с Олимпуса во всем диапазоне картинка примерно одинаковая, без падения контраста и без посторонних оттенков.
Шумы при этом довольно равномерные, они особо не раздражают, и с ними несложно бороться. Да и тянется картинка неплохо.
В целом я бы сказал, что до ISO 3200 можно снимать довольно свободно. На ISO 6400, что в камерной конвертации, что после RPP, уже начинают пропадать значимые детали. Например, становится нечитаемым текст на этикетке бутылки, исчезает волосок над замком, теряется фактура яблока.

Что касается динамического диапазона, то он в принципе сравним с кропнутыми зеркалками. Конечно никаких чудес здесь нет и быть не может, но вам понадобятся очень жесткие условия, чтобы тени завалились, а света вылетели. По опыту — количество брака, связанного с засветками, зависит скорее не от камеры, а от умения правильно экспонировать кадр и эффективно использовать возможности сенсора.
Не даром еще Ансель наш Адамс посвятил экспозиции не одну сотню страниц в своих книгах. Хотя снимал он на весьма «широкий» черно-белый негатив.

В качестве примеров работы сенсора, аналогичного тому, что в новой пятерке, вы также можете посмотреть все мои фотографии за последние полтора-два года (по тегу «»). И попробовать в этом разнообразии сюжетов отыскать что-то с вопиющими засветками, которые портили бы фото.

Еще немного о high resolution mode

В принципе вся главная информация об этом режиме уже есть в обзора.
Но, чтобы два раза не вставать, давайте посмотрим на предыдущую сцену, которую я также снял и в высоком разрешении на основных ISO, доступных в этом режиме (200-1600).
Мишень ColorChecker 24 намеренно размещена не в фокусе.

- -
-

Как и другие камеры линейки Olympus OM-D, E-M5 Mark II довольно компактен, однако вовсе не воспринимается легковесной игрушкой. Скорее наоборот - он в меря тяжелый, прочный и основательный.

Рукоятка небольшая, и по удобству хвата E-M5 II не дотягивает до топовой модели E-M1, хотя в руке лежит все же достаточно удобно. В значительной степени этому способствует выступ на задней панели, под большой палец. Также выпускается опциональная накладная рукоятка ECG-2.

У камеры нет встроенной вспышки, однако в комплект входит небольшая внешняя, которая устанавливается в разъем на верхней панели.

Если сравнить конструкцию Olympus E-M5 II с моделью, которой он формально приходит на замену – E-M5, то важнейшее улучшение эргономики, на мой взгляд – это изменение расположения дисков управления, особенно заднего.

На виде сверху (да и сзади тоже) хорошо видно, насколько далеко задний диск управления отстоит от указательного пальца. Рассказывая об E-M5 вскоре после его появления, я называл этот момент одним из главных недостатков этой модели. Аналогичная ситуация и у Е-М10. Диск там установлен не только весьма далеко от большого пальца, но, кроме того, еще и приподнят над плоскостью верхней панели. В результате до него приходится тянуться. Я постоянно ловил себя на том, что правая рука и вовсе отпускает рукоятку, перебираясь вверх, и что я вращаю задний диск двумя пальцами.

Посмотрите, насколько лучше расположен диск у Е-М5 II. Фактически, большой палец сразу лежит на нем!

Диск выбора режимов, слева на верхней грани, снабжен фиксатором. Принцип его работы, как у Е-М1, самый удобный из всех возможных, на мой взгляд. Им можно вообще не пользоваться, тогда диск вращается свободно. А можно нажать и зафиксировать положение диска, чтобы оно случайно не сбилось. Чтобы снова отпустить диск, нужно повторное нажатие. Таким образом, фиксатор приходится нажимать не при каждом повороте (как это бывает у некоторых моделей), а лишь когда он нужен. И это правильно.

Кнопки, которые обозначены как Fn (таковых пять), а также кнопка с красной точкой – программируемые. По умолчанию они управляют теми функциями, которые обозначены пиктограммами (красная, конечно, включает видеосъемку), но можно назначить и другие.

Продолжена концепция управления "2х2", ранее примененная в моделях PEN E-P5, а затем OM-D E-M1. Справа от окуляра видоискателя находится рычажок, переключаемый в положения 1 или 2. Соответственно, меняется функциональность двух дисков управления. Свобода конфигурирования при этом небольшая, вариантов предлагается немного, но они разумны и этого вполне достаточно.

Однако этот рычажок расположен лишком близко к монитору, который за счет своей поворотной сущности несколько выступает из корпуса, и это мне не понравилось. Точнее говоря, из верхнего положения 1 в нижнее положение 2 рычажок переключается легко и удобно. Но вот в положении он оказывается слишком близко к корпусу монитора, и в эту щель даже не вставить палец, приходится толкать рычажок снизу ногтем. А зимой, в перчатках, поднять его вверх вообще проблематично.

По умолчанию в режиме 1 задний диск управляет титульным параметром (дифрагмой в режиме А, выдержкой в режиме S и т.д), а передний – экспокоррекцией. В режиме 2 по умолчанию задний диск управляет балансом белого, передний – ISO. Это замечательно, однако есть и неоднозначные момент, о которых скажу чуть позже.

Монитор свободно вращается на двух осях, что полезно и при фотосъемке из необычных ракурсов, и особенно удобно при съемке видео. С учетом возросших способностей камеры в плане видеосъемки это немаловажно. Дисплей сенсорный, с его помощью можно управлять почти всеми параметрами и функциями, как во время съемки, так и в просмотре. Правда, поддержки мульти-тача у него нет, так что "раздвигать" снимки двумя пальцами, увеличивая их масштаб, как на смартфоне, не получится, однако виртуальный "ползунковый регулятор", изменяющий масштаб отображение, работает вполне исправно.

Встроенный электронный видоискатель – очень качественный. Помнится, когда я впервые увидел этот ЭВИ в модели Е-М1, то впервые в жизни подумал, что электронный видоискатель, пожалуй, может потягаться с традиционным зеркальным. Пусть не по качеству «живого» изображения, которое у зеркалок все же остается непревзойденным, но по совокупности свойств – достаточно высокого разрешения в сочетании с удобством выводимой туда же электронной информации.

Для любителей снимать, не закрывая левый глаз, отмечу – совпадение масштаба изображения в ЭВИ с реальным, наблюдаемым левом глазом, происходит примерно при фокусном расстоянии 35 мм (70 экв.мм).

Режимы вывода информации на экран последовательно перебирает кнопка INFO. Возможен чистый экран, наложение параметров (кратких или подробных). Есть двухкоординатный электронный уровень, можно выводить живую гистограмму (причем она отображается традиционным для Olympus образом, принятом еще на заре цифровой эры – белым цветом отображается распределение яркости по всему кадру, а зеленым – в центральной его части).

Экранные шрифты, да и другие элементы графического интерфейса, мелковаты. Причем как в режиме съемки, так и во внутрикамерном меню. Думаю, что альнозорким пользователям это может доставлять определенное неудобство.

Альтернативный вариант представления информации на экране, который включается кнопкой INFO (после нажатия ОК) – панель управления SCP («Super Control Panel»). В этом варианте одновременно видны (и могут оперативно настраиваться) многие параметры, однако снимаемая сцена перекрывается. Заметим, что на иллюстрации слева активный параметр – режим работы затвора. Включен "тот самый" режим высокого разрешения High Res. Да, он размещен имеено среди режимов затвора, а не среди форматов снимка.

Кнопки навипада можно использовать для выбора зон автофокусировки, которые расположены в виде матрицы 9х9, то есть, всего доступна 81 зона. Вариант, когда включены все зоны, а выбор доверен автоматике, не является отдельным режимом, а включается путем перемещения зеленого прямоугольничка за пределы матрицы 9х9. Можно задавать не только единственную зону, но и группу из девяти зон (именно этот режим включен на иллюстрации слева). Камера будет отдавать предпочтение центральной из них, но может автоматически использовать и другие. По мере сдвига такой группы к краю кадра количество используемых зон сокращается (до четырех, если группа попала в самый угол). Возможен также вариант с уменьшенным размером зон автофокусировки (следующий скриншот). Камера распознает лица, а также положение глаз. Можно задать фокус на левом или на правом глазе, или поручить выбор автоматике (тогда она выберет ближний).

Вернемся к концепции интерфейса "2х2". Она действительно удобна, поскольку дает быстрый доступ к нескольким важным параметрам. Однако, как и всякий продвинутый инструмент, "2х2" требует от пользователя повышенного внимания и дисциплины. Дело в том, что диски постоянно активны. Например, если у вас включен режим 2 и установлено ISO 800, то поворот переднего диска не только активизирует на экране индикацию шкал ISO и баланса белого (как на иллюстрации слева), но и сразу изменит значение ISO соответствующим образом. Вы не просто посмотрите на шкалу, а сразу получите ISO 1600. Возможно, это можно посчитать и плюсом. Однако, поскольку шкалы замкнуты по кругу, вы можете одним неосторожным щелчком диска попасть с Авто-ISO (и вероятно, минимально возможной чувствительности) на максимальное ISO 25600, или, аналогичным образом, с Автобаланса белого на CWB (пользовательскую установку ББ по температурной шкале).

Поэтому лично для меня более удобным было назначить ISO (это самый часто изменяемый при тестировании параметр, после диафрагмы и фокусного расстояния) на одну из программируемых кнопок. Тогда шкалы работают так, как бы мне и хотелось – нажатие кнопки просто активизирует шкалу, и можно посмотреть, какое выставлено значение. А дальше уже изменять его значения, если требуется.

На кнопку Fn2 по умолчанию назначена «мульти-функция» – по сути, это выбор одной из четырех функций – Управление тенями и светами, Создание цвета, Увеличение и Пропорции кадра. Для более подробного ознакомления с ними можно обратиться к нашему обзору Olympus OM-D E-M1 . На скриншотах – функция Управление тенями и светами. Вращаем два диска управления, которые раздельно изменяют форму в нижней части кривой (тени) и в верхней части (светлые участки). Помимо исходного нейтрального положения, возможны 7 шагов в плюс или минус, всего 15 значений.

Функция Создание цвета (Color Creator) подробно описана в нашем обзоре Olympus OM-D E-M1 . Она позволяет оперативно и наглядным образом изменять цветовой сдвиг и насыщенность снимков.

Функция «Пропорции кадра» – это задание соотношения сторон кадра. Помимо «родного» 4:3 возможны варианты 16:9, 3:2, 1:1 и даже 3:4. Все они получаются путем кропа, обрезания «лишних» областей от полного кадра.

Функция, относительно недавно появившаяся в камерах Olympus OM-D – коррекция трапецеидальных (перспективных) искажений (Keystone correction). Она позволяет прямо во время съемки, «на лету», подстроить геометрию картинки по двум координатам – вверх/вниз и влево/вправо. По большей части это понадобится при съемке архитектуры. Вот пример работы функции Keystone correction:

Если изображение остается неподвижным – включите воспроизведение GIF-анимации в вашем браузере и/или перезагрузите страницу.

Виджет от FS

Фототехника, выпускаемая этим брендом, еще не появлялась в копилке наших обзоров, несмотря на то, что торговую марку Olympus не назовешь малоизвестной. Скорее, так: широко известная в узких кругах. Но если говорить о видеосъемке данным конкретным фотоаппаратом, то информацию, которая хоть как-то раскрывала бы этот вопрос, днем с огнем не отыскать. А это большое упущение, которое мы спешим исправить.

Конструкция, технические характеристики

Предоставленная для тестирования фотокамера была укомплектована объективом с электромагнитным приводом зума.

Классический фотоаппаратный дизайн камеры предполагает наличие большого количества механических органов управления. Это положительно сказывается на удобстве видеосъемки, когда оператору требуется быстрый доступ к основным настройкам и функциям.

На колесе выбора режимов можно отыскать пиктограмму видеосъемки, что говорит о действительном наличии полноценного видеорежима. В отличие от «фотомыльниц», где видеорежим загнан в роль бесплатного функционального приложения.

Два колеса регулировки, расположенные на правой верхней части корпуса, предоставляют возможность оперативного изменения параметров экспозиции, но с непривычки трудно понять, как регулировать эти параметры непосредственно во время съемки: возникает ощущение, словно при старте записи все параметры, кроме фокуса и зума, блокируются. На самом деле доступ к прочим параметрам осуществляется либо через скрытое справа меню на сенсорном дисплее, либо нажатием кнопки ОК с последующим вращением регулировочных роликов. Речь идет, конечно, о съемке с ручными настройками (на «полном автомате» экспозиция изменяется автоматически).

На правом торце корпуса расположилась откидная дверца, под которой находится слот для карты памяти.

На левом торце под резиновой заглушкой находятся все служебные разъемы:

• микрофонный вход 3,5 мм
• видеовыход Micro-HDMI
• универсальный разъем, в котором совмещен USB 2.0 и аналоговый A/V-выход (специальный кабель с выходом USB имеется в комплекте)

Камера комплектуется аккумулятором BLN-1 емкостью 1220 мА·ч. Фотоаппарат имеет стандартное для подавляющего большинства фотокамер ограничение на длительность беспрерывной видеозаписи, которое составляет 29 минут 59 секунд вне зависимости от выбранного режима. По истечении этого времени запись остановится, а возобновить ее можно будет только вручную повторным нажатием кнопки Rec.

Путем длительного наблюдения за процессом видеосъемки, в течение которой приходилось несколько раз возобновлять запись, удалось выяснить примерное время автономной работы фотоаппарата от полностью заряженного аккумулятора: его ресурса хватает на 118 минут съемки в режиме 1920×1080 60p. Это около двух часов, очень неплохой результат для фотоаппарата. Во время длительной записи камера почти не нагревается, и отказов по этой причине можно не бояться.

Объектив, с которым изучалась камера, обладает несколькими любопытными особенностями: кнопкой блокировки автофокуса и сдвижным кольцом трансфокатора, в разном положении которого зуммировать можно как вручную, так и с помощью встроенного практически беззвучного электромагнитного привода.

Основные технические характеристики фотоаппарата приведены в следующей таблице:

Объектив
фокусное расстояние
диапазон диафрагм
Камера
процессор
датчик изображения	CMOS 4/3″ 17,3×13 мм, 17,2 Мп (эффективных 16,1 Мп)
Габариты, масса	124×85×45 мм без объектива 469 г с батареей и картой памяти (без объектива)
Время непрер. записи от батареи, входящей в комплект	до 118 минут в формате 1920×1080 60p Super Fine
Носитель	карты памяти SDHC или SDXC
Форматы видео	в тексте статьи
Интерфейсы	микрофонный вход 3,5 мм видеовыход Micro-HDMI универсальный разъем (USB 2.0 и A/V-выход) Wi-Fi ()
Прочие характеристики	электронный видоискатель 2,36 млн точек откидной поворотный сенсорный ЖК-дисплей 3″ 1,037 млн точек встроенный стабилизатор (сдвиг сенсора + электронная стабилизация)
Стоимость с объективом (kit, модель объектива уточняйте у продавца)
Средняя цена по данным Яндекс.Маркет	T-12114519
Предложения по данным Яндекс.Маркет	L-12114519-10
Стоимость без объектива (body)
Средняя цена по данным Яндекс.Маркет	T-12114518
Предложения по данным Яндекс.Маркет	L-12114518-10

Видео/фотосъемка

В статьях с обзорами видео- или фотокамер не делается попыток снять художественный, видовой или экшн-фильм, как того хочется некоторым читателям. Цель каждой сугубо технической статьи - рассказать об эксплуатационных свойствах прибора, по возможности показать, каким образом настройки камеры либо условия съемки могут повлиять на характер и качество получаемого видео, а также ознакомиться с оригинальными видеороликами, снятыми в фиксированных условиях, для последующего сравнения со съемкой другими аппаратами.

Обработкой изображения в фотоаппарате занимается процессор TruePic VII, самый новый и старший в линейке этих процессоров. Камера ведет запись в форматы... А вот здесь следует призадуматься, прежде чем перечислять эти самые форматы. Касаемо контейнера, в который упаковывается видео - тут всё просто, используется широко распространенный контейнер MOV, в котором вместе с видео содержится несжатый двухканальный аудиопоток в формате PCM с битрейтом 1536 Кбит/с, а также поток таймкода в формате QuickTime TC. Но перечислить имеющиеся в камере параметры видео даже не стоит пытаться. Можно разве что привести параметры, которые заданы в фотоаппарате по умолчанию. Однако хитрость в том, что каждую из этих имеющихся заводских предустановок можно изменить до неузнаваемости. Вот как это происходит в настройках:

Можно видеть, что пользователь в состоянии изменить по своему усмотрению размер кадра, способ сжатия, частоту кадров и битрейт, создав свой уникальный пресет для видеозаписи, которого нет среди заводских установок. Разумеется, тут не обошлось без ограничений. Например, при способе кодирования All Intra нельзя выставить частоту кадров больше, чем 30 в секунду (подробнее о способах кодирования можно прочесть в недавней статье Видеосъемка фотоаппаратом. Canon EOS 7D Mark II).

Созданные пресеты под соответствующей нумерацией оказываются доступны в списке быстрого выбора формата записи, который вызывается нажатием кнопки OK. Здесь, в одном из пресетов, возможна дополнительная трансформация режима, но касающаяся уже не технических параметров файла, а изменяющая фактическую скорость считывания изображения с матрицы (fps).

Таким образом, камера позволяет изменить скорость видеосъемки от замедленной вдвое (x0,4 при 24p или x0,5 при 30p) до ускоренной почти в четыре раза (x3,75 при 30p). Звуковая дорожка в видеофайлах, снятых при разной fps, присутствует, но она пустая - то есть звук во время замедленной или ускоренной видеосъемки не записывается.

Взглянем теперь на фактические значения битрейтов, которые камера использует при кодировании видео с параметрами All Intra, Super Fine, Fine и Normal. Рассматривать станем, конечно же, на примере съемки Full HD.

Настройка	Максимальный битрейт
1920×1080 30p All Intra	70 Мбит/с
1920×1080 60p Super Fine	50 Мбит/с
1920×1080 60p Fine	30 Мбит/с
1920×1080 60p Normal	18 Мбит/с
1920×1080 с изменяемой fps	от 50 Мбит/с (x1,2-x3,75) до 30 Мбит/с (x0,5-x0,6)

Помимо сжатия в H.264, камера умеет записывать в Motion JPEG, однако максимальным размером кадра в такой съемке является 1280×720, и особого интереса для нас этот режим не представляет.

Представленная выше таблица будет являться списком предпочтительных режимов, на основе которых мы станем изучать особенности видеосъемки данной камерой, а качеству сжатия в каждом из режимов мы обязательно уделим внимание.

Наглядно представить разницу в детализации и характере картинки, которые дают выбранные нами режимы записи, можно с помощью следующих стоп-кадров и оригинальных роликов. В сравнении участвуют как пасмурные, так и солнечные кадры (за неделю тестирования солнышко выглянуло буквально на полчаса, что нам и удалось зафиксировать).

	1920×1080 30p All Intra 70 Мбит/с
Скачать ролик	Скачать ролик
1920×1080 60p IPB 50 Мбит/с	1920×1080 60p IPB 50 Мбит/с
Скачать ролик	Скачать ролик
1920×1080 60p IPB 30 Мбит/с	1920×1080 60p IPB 30 Мбит/с
Скачать ролик	Скачать ролик
1920×1080 60p IPB 18 Мбит/с	1920×1080 60p IPB 18 Мбит/с
Скачать ролик	Скачать ролик

Первый же взгляд на стоп-кадр или видеоролик заставляет сделать неутешительный вывод - и здесь, в этом фотоаппарате, применяется технология адресного считывания с матрицы, что приводит к известным недостаткам. Вот они, эти недостатки: алиасинг (ступенчатость контрастных краев объектов и дискретность тонких наклонных линий - тот самый «эффект дуршлага»), муар (с ним мы еще столкнемся), ну и, конечно, общая замыленность изображения, приводящая к низкой разрешающей способности. Она действительно невелика, всего до 750 ТВ-линий по горизонтальной стороне Full HD-кадра. А вот, кстати, и обещанный муар.

Что касается качества картинки в разных режимах с разным уровнем битрейта - относительно этого фактора выводы делать пока рановато, ведь в статике все выглядит одинаково, более-менее прилично.

Стабилизатору в статье нужно отвести отдельное почетное место. Это, пожалуй, первая встреченная нами фотокамера, где система стабилизации действительно работает в видеосъемке. И работает так, что иная видеокамера обзавидуется.

Стабилизатор здесь используется встроенный в камеру. Он, разумеется, не оптический, а основан на принципе сдвига матрицы относительно оси объектива. Также в камере имеется электронная (программная) стабилизация, которая окончательно устраняет огрехи матричного стабилизатора. Таким образом, при видеосъемке на выбор предоставляется три варианта работы стабилизатора:

• стабилизатор выключен
• режим стабилизатора M-IS1 - фотоаппарат использует одновременно сдвиг матрицы (VCM) и электронную коррекцию
• режим стабилизатора M-IS2 - фотоаппарат использует только коррекцию со сдвигом матрицы (VCM), электронная коррекция не используется

Получается, в режиме M-IS1 стабилизация должна работать эффективнее, чем в режиме M-IS2. Оценим результат съемки во всех режимах стабилизации в трех стандартных ситуациях: съемка с рук в движущемся автомобиле, съемка с рук на ходу и съемка с рук в неподвижном положении с использованием зума.

Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер

Ну, каково? Подобная эффективность стабилизатора оказалась приятным сюрпризом даже для владельца фотоаппарата, который любезно предоставил камеру для тестирования. Похоже, недооценивал хозяин свою технику. Благодаря такому стабилизатору (речь о связке матричного стабилизатора с электронным) появляется возможность вести достаточно ровную съемку в условиях, совершенно безумных с точки зрения оператора. К примеру, из движущегося автомобиля, да еще и на полном зуме.

Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер

Однако нужно помнить, что электронный стабилизатор склонен создавать в видео рывки, резкие быстрые сдвиги изображения. Такие рывки появляются, когда заканчивается свободная площадь матрицы, с помощью которой компенсируется сдвиг картинки. Следовательно, электронным стабилизатором нужно пользоваться с осторожностью и не применять его, к примеру, во время панорамирования. Также следует отметить, что при активации электронного стабилизатора (режим M-IS1) угол обзора камеры немного уменьшается.

Следующий вопрос - автофокус. Во время видеосъемки рассматриваемой камерой доступно пять способов фокусировки: однократный автофокус при старте записи, постоянная автофокусировка, ручная фокусировка, однократная автофокусировка при старте записи с последующим ручным автофокусом и, наконец, следящая автофокусировка.

Работу автофокуса (а мы пользовались в основном обычной постоянной автофокусировкой) можно охарактеризовать как нетипичную. А именно: в условиях, близких к идеальным (казалось бы) он ведет себя не так внятно, как в условиях реальной съемки, когда в кадре присутствует большое количество разноудаленных контрастных объектов. Это хорошо для обычного оператора «из жизни», который вряд ли занят стендовой съемкой контрастных бумажных мишеней, но во время тестирования такое поведение автофокуса, признаться, немного сбило с толку.

Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер

Добавим, что за время нескольких «реальных» съемок, когда в кадре присутствовали лица, к автофокусу вообще не возникло претензий. Ну, за исключением, пожалуй, единственной - скорость работы привода автофокуса не так высока, как хотелось бы.

Поскольку в нашей фотокамере используется многомегапиксельная матрица, то можно ожидать довольно высокий уровень роллинг-шаттера (подробнее см. в материале Роллинг-шаттер в видеосъемке - описание дефекта, примеры, пояснения ). Чтобы оценить его уровень, узнаем сначала угол наклон вертикалей с помощью нашего стенда с диском, который вращается с постоянной скоростью.

Полученный результат в 3,2° можно считать средним (речь, конечно, только о Full HD). Для сравнения приведем два примера: при съемке в Full HD фотоаппарат Panasonic DMC-GX8 допускает наклон вертикалей в 4,4°, в то время как фотоаппарат Sony DSC-RX100M4 - всего лишь 2,5°. Наклоны вертикалей, которые дает рассматриваемый фотоаппарат, в реальной съемке могут выглядеть примерно так:

Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер

Второе проявление роллинг-шаттера, желейность картинки, измерить нельзя, зато увидеть - вполне реально. Такую съемку проще всего сделать, прокатив тестируемую камеру на дерганом электроавтомобильчике, благо наш фотоаппарат имеет небольшие габариты и массу.

Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер

Да, результат съемки еще раз доказывает недопустимость размахивания камерой - в таком случае объекты в кадре будут выглядеть словно покрытые жидким стеклом, по которому пробегают волны.

С момента изучения самых первых съемок не покидало ощущение, что в режимах с большим количеством битрейта уровень этого битрейта явно завышен, чрезмерен. По крайней мере, в статичной съемке избыточность битрейта налицо, поскольку для Full HD-кадра при наличии хорошего кодировщика вполне достаточно и обычного потока стандарта Blu-ray. Но вдвое выше - зачем?

Попытаемся отыскать хоть какую-то разницу в основных режимах с разным уровнем битрейта. Для начала изучим съемку статичных объектов в большим количеством деталей.

1920×1080 30p All Intra 70 Мбит/с	1920×1080 60p 50 Мбит/с	1920×1080 60p 30 Мбит/с	1920×1080 60p 18 Мбит/с	1920×1080 30p x0.5 30 Мбит/с

Некоторые отличия при большом желании можно разглядеть, особенно если увеличить масштаб отображения стоп-кадров. Это несходство выражается в разной детализации мелких объектов. Что любопытно, в режиме All Intra объекты прорисованы не так тщательно, как в режимах с обычным типом сжатия и со стандартной частотой кадров при съемке.

Ну а что покажут кадры, в которых присутствует движение?

1920×1080 30p All Intra 70 Мбит/с	1920×1080 60p 50 Мбит/с	1920×1080 60p 30 Мбит/с	1920×1080 60p 18 Мбит/с	1920×1080 30p x0.5 30 Мбит/с

Вот здесь нехватка битрейта уже налицо, но только в случае записи с потоком 18 Мбит/с. В то время как уже на 30 Мбит/с явных изъянов кодирования не наблюдается. Таким образом, практика показывает, что 30-мегабитного потока вполне хватает для качественного сохранения материала. Хотя при наличии достаточно емких карт памяти вопрос битрейта не стоит слишком уж остро, а в таких случаях, как видеосъемка, избыточность гораздо выгоднее недостаточности.

Как и в подавляющем большинстве любительской техники, рассматриваемый фотоаппарат предоставляет возможность цифровой обработки кадра «на лету». Этой функцией, скорее всего, воспользуется тот, кто не желает тратить время на последующий монтаж с цветокоррекцией материала. Имеющиеся художественные фильтры выбираются настроечным колесиком из всплывающего меню.

Работу некоторых фильтров можно оценить по следующим стоп-кадрам (прилагать оригинальные видеоролики вряд ли имеет смысл, но - на всякий случай - они хранятся у нас очень долгое время).

Vivid	Натуральный	Поп Арт
Мягкий Фокус	Бледные цвета	Зернистость
Пинхол	Кросс-Процесс	Легкая Сепия
Расширенная Тональность	Key Line	Акварель
Винтаж	Выбор Цвета (желтый)	Светлая Тональность

Хочется отметить оригинальное исполнение одного из режимов, в котором реализована съемка отдельного цвета с исключением всех прочих цветов: выбор требуемого цвета, на котором фотоаппарату следует акцентировать внимание, производится с помощью цветового колеса. Вращением одного из настроечных роликов осуществляется перемещение по кругу точки выбора цвета, одновременно с этим на дисплее отображается тот цвет, в зоне которого эта точка находится. Непосредственно во время видеосъемки изменить отображаемый цвет и другие настройки нельзя, все параметры выбираются до старта записи и затем фиксируются.

Изменение чувствительности при видеосъемке возможно в режиме M , который активируется колесом режимов. Настройки чувствительности при видеосъемке варьируются от ISO 200 до ISO 6400.

Присутствует большой выбор чисел ISO, так как дискретность в списке доступных значений достаточно короткая: ISO 200/250/320/400/500/640/800 и так далее. Во время следующей видеосъемки мы ограничились шестью вариантами, от ISO 200 до максимально возможного ISO 6400.

ISO 200	ISO 400	ISO 800
ISO 1600	ISO 3200	ISO 6400

Требуется отметить характерную особенность, которая, возможно, является визитной карточкой этого фотоаппарата: практически полное отсутствие шума даже на высоких уровнях чувствительности. Что, так эффективно работает шумоподавление?

Проверим данную теорию. В этом помогут имеющиеся в фотоаппарате настройки шумоподавления (кстати, подобные настройки можно отыскать лишь в «серьезных» камерах топ-класса или аппаратах из профессионального сегмента). Как видно из скриншота настроек, здесь имеется возможность отключить подавление шума, либо выбрать одну из трех степеней шумоподавления: Слабо, Стандарт и Сильно.

Как же не воспользоваться таким предложением. Обязательно проверим эффективность технологии, а заодно попробуем отыскать разницу в видео, снятом при отключенном шумоподавлении и во всех трех градациях фильтра. Перед съемкой были проведены необходимые ручные настройки: диафрагма открыта полностью, выдержка соответствует частоте кадров в текущем режиме съемки (1080 60p), а ISO выставлено на максимальный уровень.

F3,5, выдержка 1/60, ISO 6400
Фильтр шума: откл.	Фильтр шума: слабо	Фильтр шума: стандарт	Фильтр шума: сильно

Как это можно охарактеризовать? Во-первых, опять мы не видим того шума, которым, казалось бы, непременно должна сопровождаться съемка с максимальными значениями ISO. Во-вторых, особой-то разницы совсем не наблюдается: что шумоподавление выключено, что оно работает... Конечно, статичным стоп-кадром не отразишь наличие динамичного шума, однако, будь этот шум явным, то непременно бы отобразился на картинке характерными артефактами.

Благодаря возможности фотоаппарата переключаться из PAL в NTSC пользователь наверняка переключится в самый плавный режим, 60p. Ровно так, как это сделали мы перед тестированием по просьбе читателей. Однако следует помнить, что в некоторых случаях, когда съемка ведется с частотами, принадлежащими к стандарту NTSC (30 или 60 кадров в секунду) и с выдержкой, кратной таким частотам, в кадре можно получить известное мерцание. Правда, для этого «требуется», чтобы сцена освещалась люминесцентными или ртутными лампами. Ну и, конечно, страна, в которой производится съемка, должна относиться к 50-герцовой зоне.

Программное обеспечение

Перед тестированием фотокамеры мы убедились, что ее прошивка - самая свежая, .

Существуют, оказывается, фотоаппараты, в которых видеовыход является этакой обособленной программно-аппаратной функцией. Буквально так: азбучная возможность отдачи живого видеопотока имеет собственное имя - наверняка патентованное, куда без этого - и даже свои ограничения, выражающиеся в прекращении трансляции через определенное время. Наверное, этим временем являются пресловутые полчаса, стандартное ограничение на беспрерывную видеозапись. Но видеозапись и трансляция - это же суть разные функции. Почему и зачем подобное ограничение существует - неясно. Ясно одно: в нашем фотоаппарате подобного изъяна не имеется, видеовыход работает бесперебойно и постоянно, пока фотоаппарат получает питание от аккумулятора.

С помощью последовательного переключения режимов отображения информации (кнопка Info) можно добиться получения с HDMI выхода камеры сигнала как с информативным наполнением, так и чистого сигнала. Однако такой элемент, как, например, сетка, отключается в отдельных настройках.

Функции адаптера Wi-Fi, который встроен в фотоаппарат, реализуются посредством мобильного приложения Olympus Image Share (). Это приложение отличается устойчивостью в работе, отсутствием необъяснимых ошибок, зависаний и вылетов. Задержка при передаче видеопотока составляет около половины секунды.

Имеющиеся в приложении основные настройки фотоаппарата во многом повторяют те, что доступны в служебном меню самой камеры. Приложение работает как в книжном, так и альбомном режимах, грамотно размещая элементы управления.

Беспроводной адаптер фотокамеры создает точку доступа со следующими характеристиками:

Максимальное расстояние, на котором связь смартфона и камеры остается устойчивой, составляет около 60 метров с условием отсутствия преград и незамусоренностью эфира.

Настройки фотоаппарата своим количеством функций могут посоревноваться с настройками профессиональных фото- или видеокамер. Обобщая, можно сказать и так: настраивается практически любой компонент: пользовательские режимы, функции кнопок, помощник по фокусировке и так далее. Даже гистограмма, которая отображается на дисплее фотоаппарата в видеорежиме, имеет настройки порога:

Фотоаппарат предусматривает возможность автоматической съемки с заданным временным интервалом между снимками, такая съемка в камере доступна только в режимах P/A/S/M и носит название цейтраферной. Из полученных снимков можно сделать видеоролик с большим размером кадра и соответствующей разрешающей способностью. Звука в таком видеоролике, разумеется, не будет.

Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер

Видео , 0 люкс >1000 люкс

Как видно из стоп-кадров и видеороликов, особо высокой чувствительностью фотоаппарат не отличается. Съемка этой сцены с автоматическими настройками показывает адекватную и очень аккуратную работу автоматики. Однако, учитывая, что на высоких ISO картинка практически не шумит, эта автоматика вполне могла бы «задрать» чувствительность и повыше, тем самым сделав картинку светлее. Тем не менее, с ручными настройками оказывается возможным вести съемку уже при пяти люксах, не боясь получить шумный материал.

О разрешающей способности камеры уже говорилось, она традиционно невысока для таких фотоаппаратов, которые считывают информацию с датчика с пропуском строк: до 750 ТВ-линий по горизонтальной стороне Full HD-кадра.

Выводы

Из недостатков рассмотренной камеры можно перечислить лишь такие очевидные, как невысокая разрешающая способность, алиасинг и муар. Пожалуй, на этом негативный список и заканчивается. Все остальные факторы, выявленные во время тестирования, имеют исключительно позитивный характер:

• великолепный стабилизатор
• низкий уровень шума при съемке с недостаточным уровнем освещенности
• большое количество профессиональных настроек
• хорошее энергосбережение

Благодарим Дмитрия Ушакова
за предоставленную для тестирования фотокамеру